Одночасний контраст
В образотворчому мистецтві одночасний контраст має набагато більше значення, чим контраст послідовний. При одночасному контрасті кольору, що перебувають на зображенні поруч, впливають на сприйняття один одного.
Ніж темніше тло, тим сильніше ефект контрастного посветления об'єкта, і навпаки - чим світліше тло, тим сильніше ефект потемніння об'єкта. Одночасним светлотным контрастом мистецьки користувалися голландські художники XVI-XVII вв. Якби, наприклад, гофрований комір на картині був написаний відповідному його кольору білою фарбою, то він випадав би із загального колориту. Затемнення білого кольору залишало б враження бруду. Із цього скрутного стану художники виходили, зображуючи білий колір сірою фарбою й осветляя цей сірий колір відповідними глибокими тінями.
Для того щоб ознайомитися з одночасним хроматичним контрастом, досить проробити простий досвід. Взявши жовтогарячий і голубой квадрати й поклавши в середину кожного по маленькому квадратику з жовтогарячого паперу, ми помітимо, що жовтогарячий квадратик на блакитному тлі буде робити враження більше насиченого, чим такий же точно квадратик на жовтогарячому тлі.
Сприйняття розташованих поруч на зображенні квітів змінюється так, немов до одному домішується контрастний колір іншого. Тому всякий колір, перебуваючи на тлі контрастного йому кольору або поруч із ним, виграє в насиченості. І навпаки, колір, що перебуває на тлі близького йому кольору або поруч із ним, сприймається як менш насичений. Ефект зменшення насиченості спостерігається й у тому випадку, коли колір перебуває на тлі однакового з ним, але більше насиченого колірного тону (наприклад, коли червоний колір перебуває на більше насиченому червоному тлі).
Явища колірного контрасту можна спостерігати в житті дуже часто. Ґете пише: «Трава, що росте надворі, вимощеному сірим вапняком, здається нескінченно прекрасного зеленого кольору, коли вечірні хмари кидають червонуватий, чотирикорпусному помітний відсвіт на камені». Це - типовий випадок колірного контрасту.
Чим ближче друг до друга дві ділянки кольорових поверхонь, тим сильніше контрастна дія, що один з них робить на іншій. Якщо поверхні, що контрастують, розділені, то ефект одночасного контрасту заміщається послідовним контрастом. Контраст найбільш помітний безпосередньо в границь дотичних кольорових полів. Часом навіть створюється враження, що колірні поля нерівномірно пофарбовані. Наприклад, на мал. 1
перетинання білих ліній здаються більше темними, чим самої лінії. Це явище називається крайовим контрастом.
Завдяки контрасту надруковані букви здаються нам різко обкресленими, хоча на сітківці їхнє зображення ніколи не буває чітким внаслідок недосконалості ока як оптичного інструмента.
Ефект контрасту можна використовувати для того, щоб зробити контури зображень твердими або м'якими. Наприклад, якщо світлу поверхню зробити біля границі трохи світліше, а темну трохи темніше, те можна домогтися посилення крайового ефекту. Якщо ж, навпаки, зробити світлу поверхню в границь темніше, а темну - світліше, те контури здадуться м'якими.
При використанні ефекту контрасту необхідно також пам'ятати наступне:
* Теплі кольори роблять менш контрастне враження, чим холодні.
* Явища контрасту краще помітні при середній насиченості, чим при великій. Зв'язано це з тим, що дуже насичені кольори виявляють свій тон настільки сильно, що заважають виникненню контрастів.
* Хроматичний контраст буває особливо помітний, коли відсутній светлотный контраст, тобто коли два кольори мають приблизно однакову светлоту.
Величина кольорових поверхонь також має досить велике значення. Якщо, наприклад, тонкий синій візерунок оточений значно більшим по площі зеленим тлом, то помітно зміниться лише колір візерунка (зробиться тепліше, здобуваючи червонуватий відтінок). При одній і тій же площі контрастна дія тим сильніше, чим більше периметр, тобто чим длиннее прикордонна лінія між тлом і об'єктом.
Внаслідок явища контрасту слабкі кольори програють від сусідства із сильними й виграють від сусідства з додатковими. Так, сіро-зелений колір поруч із насиченим зеленим здається насичено сірим, а слабка зеленувато-блакитна фарба повністю зникає. Той же сіро-зелений колір поруч із червоним здається більше помітним.
Нейтральний сірий колір поруч із сильним кольором завжди здобуває відтінок контрастного кольору. Так, наприклад, сірий візерунок на червоному здається зеленуватим, на зеленому - червонуватим, на синьому - жовто-червоним, на жовтому й жовтогарячому - синюватим. У цьому випадку, щоб домогтися враження ахроматичного кольору, потрібно додати до сірого невелика кількість сусіднього сильного кольору (наприклад, при сусідстві із червоним - червоного й т.д.).
Цей спосіб (додавання фарби сусіднього кольору) є найбільш радикальним засобом для знищення ефекту контрасту. Для того щоб уникнути контрасту, можна також використовувати наступні прийоми:
* Алин малюнка (візерунка) досить різким контуром (для ліквідації крайового контрасту).
* Вибір форми малюнка (візерунка), найменш благоприятствующей виникненню контрасту.
* Викликане контрастом розходження між частинами малюнка (візерунка), що мають різне тло, можна значно зменшити (а іноді й зовсім ліквідувати), якщо об'єднати ці частини.
При печатці чорною фарбою по кольоровому тлу також виникають явища хроматичного контрасту. Чорна буква на червоному тлі буде здаватися зеленуватої, на блакитному - мідно-червоній і т.д. (тобто пофарбованої в додатковий до тла тон). Щоб уникнути цього, варто додати чорному кольору відтінок, що нейтралізує контрастний колір. Так, при печатці на червоному тлі до чорної фарби можна додати червону, при печатці на синьому - синю, на фіолетовому - фіолетову. Однак при печатці на жовтому, жовтогарячому й зеленому тлі ефект контрасту звичайно зберігають, оскільки завдяки виникаючим фіолетовим, синім і червоним відтінкам чорний колір здається гарніше. Додавання жовтої, жовтогарячої й зеленої фарб у цьому випадку тільки б завдало шкоди.
Знаючи вплив контрастів, можна використовувати їх при кольоровій печатці, особливо там, де змінити сприйняття кольору іншими способами неможливо (наприклад, при печатці на кольоровому папері). Правда, ефективно впливати можна тільки на світлі тони. Так, якщо папір для обкладинки здається занадто яркою, на ній можна друкувати такою фарбою, щоб колір паперу сприймався як більше блідий. Наприклад, ясно-синя поверхня, якщо друкувати на ній темно-синьою фарбою, буде здаватися більше блідою. Для цього часто досить використовувати темно-синю рамку або яку-небудь прикрасу.
Можна домогтися й протилежних ефектів. Так, наприклад, щоб ясно-синій колір здавався більше інтенсивним, на ньому друкують жовтогарячою або червоно-коричневою фарбою.
Таким чином, за допомогою контрастів можна змінювати відтінок кольору, аж до створення ефекту кольоровості нейтральної (ахроматичної) поверхні. І нарешті, можна підвищити або понизити яскравість і насиченість кольору.
Художник Д. Моор писав у статті «Колір у плакаті» (див. журнал «Огляд мистецтв» № 12'1935): «Вплив однієї фарби на іншу, сусідню, у самому плакаті створює додаткову палітру художника-плакатника. Візьмемо для приклада білу фарбу. Невелика біла пляма на червоному тлі втрачає свою білизну. Воно здається жовтуватим. Таким чином, без зайвого проходу плаката в машині виходить нова фарба - жовтувата. По-іншому звучить велика біла пляма, якщо воно оточено червоним. Біла пляма по краях буде здаватися жовтуватим з поступовим переходом до білизни в середині плями, де воно буде белее білого, при цьому вийде холодний відтінок білого в силу контрасту з теплим червоним. У плакаті часто залишаються місця незапечатаного білого паперу. Художник їх може офарбити різним нальотом фарби описаним оптичним способом. Велике значення має конфігурація чорних плям на білому в змісті додаткового фарбування білого. Так, білий папір може здаватися завдяки сусідству відомої густоти чорних плям зеленуватої; при іншій конфігурації чорних плям - блакитнувато-холодної.
Я використовую цей прийом, щоб емоційно підсилити зміст плаката. Так, наприклад, на одному з моїх плакатів сцена робочої демонстрації із червоними прапорами дана на білому тлі. Білий папір тут оптично офарблюється, одержує тепле жовтувате фарбування. На тім же плакаті, нижче, розправа з робітниками дана чорними силуетами на білому. Той же білий папір тут оптично офарблюється, одержує холодне блакитнувате фарбування, що емоційно впливає на глядача в тім напрямку, що я шукаю».
Крім плаката використання контрастів застосовне й до інших видів поліграфічної продукції, наприклад до обкладинки.
Знання законів контрасту необхідно для успішного рішення різних завдань, особливо в прикладному мистецтві. Щоб досягти потрібного ефекту, необхідно знати, у якому напрямку й у якому ступені змінюються під впливом контрасту вхідні в сполучення окремі кольори.
